老輩人說(shuō)，豬年是肥年，是豐收與福氣的象征。豬在中國(guó)歷代被視為“六畜”之首，不僅是中國(guó)古代先民最主要的肉食來(lái)源，也成為“諸事如意”的標(biāo)志。小家興旺，國(guó)家安寧，是千百年來(lái)中國(guó)人最樸素的愿望，農(nóng)耕社會(huì)里，有了“豕（豬）”才有“家”，豬長(zhǎng)肥壯，糧食豐收，都是喜悅的事情。

豬大智若愚，它沒(méi)有棱角，不露鋒芒，敢于承受，用溫和的態(tài)度度過(guò)平凡的一生，象征著一種吉祥圓滿(mǎn)的人生態(tài)度。
雖然在畫(huà)壇上，少有人畫(huà)豬。但是在許多人的心目中，豬是吉祥、豐收和財(cái)富的象征。在明清以及近現(xiàn)代中，以豬為題材的藝術(shù)品，基本上都是取其大吉大利、富貴吉利之意。
題跋：雖云六畜之首，所謂大雅之堂難登也。余應(yīng)立堂為小雅堂此圖或可糊壁。癸亥年春黃胄寫(xiě)于雨石居
又是一年歲末，即將迎來(lái)2019己亥豬年，為您帶來(lái)名家畫(huà)筆下的豬，祝您新的一年諸事順意，諸事大吉！
齊白石
齊白石畫(huà)的豬，栩栩如生、憨態(tài)可掬，將豬無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的樣子，表現(xiàn)得真實(shí)、仔細(xì)。白石老人創(chuàng)作豬圖的時(shí)間不同，造型也不盡相同，但看起來(lái)都真實(shí)樸素。藝術(shù)的真諦是平凡而簡(jiǎn)樸的，齊白石筆下的豬很好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

徐悲鴻
以畫(huà)馬而享譽(yù)畫(huà)壇的徐悲鴻，其畫(huà)豬亦十分有名，他筆下的豬別有風(fēng)味！資料顯示：早在1998年，徐悲鴻的《雙豬圖》就出現(xiàn)在香港佳士得的拍賣(mài)會(huì)上，成交價(jià)近37萬(wàn)元。在2003年的中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，徐悲鴻的《桑梓野豬圖》又拍出了104.5萬(wàn)元。
“墨豬”一詞，本是美術(shù)史上聚訟千年的書(shū)法審美術(shù)語(yǔ)，出自王羲之的老師衛(wèi)夫人的《筆陣圖》一文：“多骨微肉者，謂之筋書(shū)；多肉微骨者，謂之墨豬。”“墨豬”用來(lái)形容書(shū)法線(xiàn)條筆畫(huà)豐肥而無(wú)骨力。而悲鴻先生潑墨揮灑一幅《墨豬圖》，圖中活現(xiàn)一只滿(mǎn)臉褶皺目光驚恐的黑豬步態(tài)蹣跚的滑稽樣子。
此圖既一變“墨豬”的書(shū)法病態(tài)美而為畫(huà)面形象美，又以文人筆墨游戲的精神妙造黑豬一頭，故徐悲鴻題跋曰“槐準(zhǔn)先生一笑”。
1935年作 《墨豬圖》
創(chuàng)作此畫(huà)是1941年，徐悲鴻為抗日募資客居星洲，與海南名士歷史學(xué)家、考古學(xué)家兼種植專(zhuān)家的韓槐準(zhǔn)雅集于“愚趣園”，傾力之作只為博韓君一笑，映照出風(fēng)雨名士間的一片赤誠(chéng)。
這幅墨豬畫(huà)的右上配了首詩(shī)：
少小也曾錐刺股，不徒白手走江湖。
乞靈無(wú)著張皇甚，沐浴熏香畫(huà)墨豬。
濃淡分明的墨色、輕松的筆法構(gòu)造了這只體態(tài)渾圓、憨態(tài)可掬的肥豬。豬的頭部刻畫(huà)入微，那兩只大眼睛一刻不敢放松，警惕的注視著觀(guān)者，趣味十足。
這幅畫(huà)的題款中“乙亥歲始”幾個(gè)字，已透露出其中的端倪。1935年，按中國(guó)年齡計(jì)算法，生于1895年的徐悲鴻已是虛歲四十一了，孔夫子說(shuō)過(guò)“四十而不惑”，徐悲鴻在“乙亥歲始”之際想起了孔夫子的話(huà)，人到中年，回顧往昔，免不了會(huì)有一番感慨“少小也曾錐刺股，不徒白手走江湖?！毙毂櫽幸环接　袄Ф保恰板F刺股”的注腳。
《雙豬圖》是徐悲鴻于1944年夏天畫(huà)的，畫(huà)面上方還有他親筆題的一首有趣的詩(shī)：
白云覆青山，靜觀(guān)意自閑。
有人好肉食，喂豬于期間。
忽然我想起，閑哉回回也。
甲申夏日，悲鴻漫嘉慶陵江上磐溪。旁邊鈐印注明：“悲鴻之畫(huà)”。
此幅《大頭茱》筆墨腴潤(rùn)，以“大頭茱”諧“大頭豬”音，畫(huà)意鮮活，此豬身體渾圓，將豬的憨態(tài)和趣態(tài)表現(xiàn)得恰到好處。徐悲鴻的動(dòng)物畫(huà)經(jīng)常賦予人性，他一涉筆的墨豬，或借題發(fā)揮，或?qū)懫錅啘嗀?，看似托興自嘲，實(shí)在諷刺社會(huì)的朽腐。
徐悲鴻的這幅《肥豬圖》用高麗宣紙畫(huà)成，長(zhǎng)105公分、寬55公分。畫(huà)面的下方，一頭搖著尾巴、威風(fēng)凜凜的水墨雄豬，黝黑而壯碩。這頭肥豬的身后，優(yōu)雅地點(diǎn)綴著牽牛花籬笆墻圖案，綠葉紅花纏繞著籬笆墻。
畫(huà)的左上角題字：“悲鴻酒后成一豬，亞塵牽牛美人如，公展得之大歡呼?！毕旅孢€有署名為“謝公展”的陰刻陽(yáng)刻兩印章。
雖豬鮮入畫(huà)，但看徐悲鴻用他那支挾雷霆萬(wàn)鈞之力的筆，大筆淡墨、細(xì)筆勾畫(huà)，將豬描繪得栩栩如生、氣韻生動(dòng)、匠心獨(dú)具，或?qū)懸狻⒒驊蛑o、或諷刺，皆有無(wú)盡的藝術(shù)價(jià)值。

黃胄

黃胄喜愛(ài)動(dòng)物，特別是與人類(lèi)親密接觸的家禽家畜，并不在乎它們是不是“難登大雅之堂”。在西北，他大量描寫(xiě)了駱駝、馬、牛、羊、毛驢等與少數(shù)民族農(nóng)牧民生活密切相關(guān)的動(dòng)物；而南方農(nóng)村滿(mǎn)目皆是的雞、鴨、鵝、豬等生靈，則以蓬勃的生命力給黃胄以震動(dòng)，他以嫻熟的技巧取舍它們可愛(ài)動(dòng)人的瞬間，讓觀(guān)眾也為之振奮。

題跋：悲鴻先生曾畫(huà)一水墨豬，氣韻極好，可見(jiàn)豬肉好吃亦好畫(huà)
黃胄筆下的“豬”，形象圓滾可愛(ài)，但又變化多端。如為搶食從其他小豬背上橫跨過(guò)去的《阿克蘇小豬》和《豬多肥多糧食多》中奮力攀爬飼養(yǎng)員手中喂食桶沿的南方海島小豬，它們急不可耐的表情都令人忍俊不禁；又或是閑庭散步的“滿(mǎn)圈肥豬”，或以?shī)^步疾走之態(tài)呈現(xiàn)“六畜之首”的威嚴(yán)，可謂是“千豬千面”。
有了豬，自然就有牧豬人。黃胄“牧豬”題材的作品，則是通過(guò)表現(xiàn)動(dòng)物和人類(lèi)的和諧共處，贊美生命的美和人類(lèi)勤勞的品質(zhì)。

黃永玉
老頑童黃永玉做人情真，作畫(huà)情也真，他畫(huà)筆下的豬，似乎被他擬人化了，每一幅畫(huà)都配有相應(yīng)的詼諧文字，看著別有意趣！

韓美林

韓美林，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，中央文史館研究員，北京奧運(yùn)“福娃“的設(shè)計(jì)者。韓美林畫(huà)過(guò)一系列水墨動(dòng)物，猴子、熊貓、小雞、小貓、小狗等等，他筆下的水墨小豬，更是憨態(tài)可掬。豬的各種姿態(tài)盡顯畫(huà)中：幸福半臥的豬、開(kāi)心大笑的豬、乖乖站立的豬、撒歡奔跑的豬。

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