作者：王謙
草書的書寫風(fēng)格看似龍飛鳳舞、自由奔放，如果細(xì)看它的具體運(yùn)筆過(guò)程，隨機(jī)選取幾個(gè)草字，對(duì)比它與篆、隸、楷、行書的筆畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)草書用到的筆畫數(shù)量最少。
草書的書寫確實(shí)簡(jiǎn)省了漢字的筆畫，但并不能就此便說(shuō)草書是最簡(jiǎn)單的書體，因?yàn)樵诿菜坪?jiǎn)化的書寫的背后，其實(shí)有一套堪稱嚴(yán)格的規(guī)矩。
古人形容一個(gè)人美得恰到好處，會(huì)說(shuō)“增一分則太長(zhǎng)，減一分則太短”，其實(shí)對(duì)美人來(lái)說(shuō)，增一分或減一分，仍不失為美人；而對(duì)草書來(lái)說(shuō)，情況便大不同，一個(gè)字的草法，往往在個(gè)別筆畫上增一分就變了一個(gè)字，減一分則又成了另外一個(gè)字。
由此看來(lái)，草書的實(shí)質(zhì)，應(yīng)是“簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單”。草書與其他書體的區(qū)別，主要在于草書在字的結(jié)體上極度省簡(jiǎn)，在用筆上不固守中鋒而隨機(jī)應(yīng)變兩方面。
這兩方面在運(yùn)用中又是相互交叉重疊，互為補(bǔ)助，其間妙處頗可尋味。
一種情況是草書的結(jié)體化繁為簡(jiǎn)，同時(shí)增加連帶用筆。
草書的快速書寫，主要是通過(guò)簡(jiǎn)化和連筆來(lái)實(shí)現(xiàn)的。簡(jiǎn)化包括點(diǎn)畫簡(jiǎn)化、部首簡(jiǎn)化和整體上的規(guī)律性簡(jiǎn)化；連筆，是將幾個(gè)筆畫連接書寫，減少了停筆的次數(shù)，也就加快了書寫速度。連筆有一筆相連、兩筆相連以及多筆相連，或者兩個(gè)以上筆畫合成一筆，書寫時(shí)一氣呵成。通過(guò)簡(jiǎn)化和連筆，通常需十幾筆完成的字，草書兩三筆甚至一兩筆即可完成。這一特點(diǎn)，除了有效提高書寫速度，還易于形成作品在結(jié)體上的跌宕和奇異美感。
如“歌”字，左邊的部首“哥”，隸書、楷書都需要十筆才完成，右邊的部首“欠”也需要四筆。“哥”“欠”兩部首在章草、今草中，都被大幅度簡(jiǎn)省，像元代鄧文原章草的兩部首分別需四筆、三筆，明代章草名家宋克的寫法已經(jīng)吸收今草成分，與明代韓道亨的規(guī)范今草寫法以及唐代懷素的大草寫法，都已經(jīng)簡(jiǎn)省到極致，整個(gè)“歌”字只需一筆即可完成?？梢钥闯?，在篆、隸、楷書中縱橫有致的筆畫，在草書中經(jīng)過(guò)一定程度的簡(jiǎn)省之后，因連筆的加入，而使筆畫的走向也生出諸多變化，不再一板一眼、中規(guī)中矩，而是出生多種可能呈現(xiàn)的形態(tài)。
一種情況是通過(guò)簡(jiǎn)化運(yùn)筆環(huán)節(jié)，使字體形態(tài)發(fā)生改變。
草書的運(yùn)筆不像篆、隸、楷書那樣大多講究藏鋒入筆和回鋒收筆，而是簡(jiǎn)化運(yùn)筆環(huán)節(jié)，往往直接落筆入紙，書寫過(guò)程中較多使用側(cè)鋒、偏鋒，這樣省去了調(diào)整筆鋒的環(huán)節(jié)，運(yùn)筆速度自然變得快捷起來(lái)。運(yùn)筆環(huán)節(jié)的減少，和不受中鋒用筆所限，極大地增加了運(yùn)筆的自由度，開放的筆法在加快書寫的同時(shí)，更易于形成跌宕起伏的筆畫造型。靈活多變的用筆方式，促使字的結(jié)體形態(tài)也發(fā)生變化，像“生”字的篆、隸、楷書中的三橫均呈現(xiàn)平等關(guān)系，而在草書中三橫之間有呼應(yīng)、有連帶，用筆欹側(cè)之間而顯出萬(wàn)般風(fēng)情。
責(zé)任編輯:楊青
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