《小蓬萊閣畫(huà)鑒》中有這樣一段話：“作畫(huà)無(wú)論山水、人物、花鳥(niǎo)，大都工細(xì)較率筆為難。何也？率筆易見(jiàn)生趣，工細(xì)易近板俗也。李將軍金壁樓臺(tái)、黃要叔雙鉤重染，皆非數(shù)十年苦心孤詣，不能臻此神妙，寫(xiě)意點(diǎn)簇者，無(wú)非欺人語(yǔ)，甘苦當(dāng)自知之。”今人從事工筆畫(huà)的不多，從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的更少，而陳之佛教授（1896-1962）不僅是我國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)的先驅(qū)者、著名的藝術(shù)教育家，而且是我國(guó)杰出的深有造詣和獨(dú)具風(fēng)格的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。在那工筆花鳥(niǎo)畫(huà)奄奄一息之時(shí)，之佛教授知難而進(jìn)，為振興發(fā)展工筆花鳥(niǎo)畫(huà)付出了大量心血。他的作品不僅繼承了我國(guó)繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，取徐、黃與宋元諸家之長(zhǎng)，更吸收了埃及、波斯、日本和西方藝術(shù)的長(zhǎng)處，以及圖案的裝飾造型、色彩等表現(xiàn)手法，使他的作品不落窠臼，自辟蹊徑，創(chuàng)造了自己清新、典雅的藝術(shù)風(fēng)格。
    對(duì)于花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新，之佛教授作了較深的研究。他常對(duì)我說(shuō)：“花鳥(niǎo)畫(huà)有它一定的局限性，它不如人物畫(huà)豐富多樣，更不如山水畫(huà)的山陵起伏、云煙出沒(méi)、變化無(wú)窮，相反卻容易千篇一律，趨向單調(diào)和平凡。因此，就需要打破平凡，以使畫(huà)面生色，這就首先要求有美的意境??”之佛教授的每一幅作品都構(gòu)思巧妙，具有詩(shī)一般的意境。例如，《松枝白鴿》雖是一幅小小的冊(cè)頁(yè)，但卻表現(xiàn)出“枝枝雨露排朱實(shí)，葉葉迎風(fēng)襲異香”的詩(shī)意。《雪夜雙棲》是一幅表現(xiàn)在雪花飛舞的寒冬深夜，雙雀相依松枝的情景，畫(huà)出了“濃香殘?jiān)铝岘囉?，照?jiàn)花間夜鳥(niǎo)眠”的深邃意境。而《芙蓉幽禽》則把“芙蓉露濃紅壓枝，幽禽感秋花畔啼”，刻畫(huà)得惟妙惟肖。之佛教授常說(shuō)：“如果一個(gè)畫(huà)家不能達(dá)到情景融合的境地，他的畫(huà)只能是依樣葫蘆，不能稱(chēng)之為藝術(shù)品?！币蚨约旱拿恳环髌范际墙?jīng)過(guò)精心構(gòu)思，傾注了無(wú)限深情，真正達(dá)到了感物而動(dòng)、動(dòng)而生情、情注于畫(huà)、畫(huà)感于人的境地。
    花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖與設(shè)色，是表達(dá)花鳥(niǎo)畫(huà)形式美的兩個(gè)主要方面，也是體現(xiàn)作品意與情的重要手段。之佛教授對(duì)此非常重視。他對(duì)作品構(gòu)圖上形式法則的妥善處理考慮得非常慎重。他認(rèn)為一幅好的作品必須掌握好賓主、大小、多少、輕重、疏密、虛實(shí)、隱顯、偃仰、層次、參差等等關(guān)系，做到“增之不行，減之不能”，“多不嫌滿，少不嫌稀，密不雜亂、疏不空曠”。例如，他的作品《老梅》圖，滿紙梅花，枝干縱橫，又都以線條來(lái)描繪，畫(huà)面之密是少見(jiàn)的。但畫(huà)面密而不塞，具有濃厚的裝飾美，畫(huà)出了暗香朵朵的無(wú)限意趣。另一幅《睡鵲》的畫(huà)面，僅描繪了一枝老梅樁、幾朵寒梅和一只獨(dú)宿枝頭的喜鵲，別無(wú)他物。畫(huà)面雖很空曠，卻疏而不散，寥寥數(shù)筆，給人以豐富的遐想。
    在設(shè)色上，雖說(shuō)“設(shè)色妙者無(wú)定法，合色妙者無(wú)定方”，但之佛教授有他自己的看法。他曾說(shuō)：“到底如何能使一幅畫(huà)取得完善的設(shè)色效果，我想除了我們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)外，還必須掌握色彩學(xué)上的色相、光度、純度的相互關(guān)系，以及調(diào)和、對(duì)比等形式法則，做到‘艷而不失之俗，淡而不失之枯’。用艷色時(shí)忌火，要減低色彩的飽和度，對(duì)比要處理得當(dāng)。用淡色時(shí)不能干枯失神，應(yīng)淡而仍見(jiàn)有彩，使之產(chǎn)生柔和的美感?！北橐曋鸾淌诘淖髌?，可以看到他極善于處理各種色彩，這些不同色調(diào)的作品都充滿著活力，給人無(wú)比的感染力。他用淡雅色彩時(shí)，樸實(shí)大方、端莊凝重。如他的巨幅代表作《松齡鶴壽》圖，描繪了一株古老而正在發(fā)芽的松樹(shù)，郁郁蔥蔥，蒼勁而巍峨。松樹(shù)下面并列著十只丹頂鶴，神態(tài)各異，俯仰有致，顧盼生情。在色彩上，鶴的潔白羽毛與大面積的赭黃底色形成強(qiáng)烈的明度對(duì)比，非常醒目；而鶴頸部與羽翼的黑色及蒼松的汁綠色都隱在底色中。鶴頂?shù)牡ぜt色與松的綠色雖是對(duì)比色，由于用的綠色不是飽和色，紅色面積又小，且分散，就沒(méi)有強(qiáng)烈的刺激感。而紅色是有節(jié)奏地點(diǎn)綴在畫(huà)面上，使調(diào)和的畫(huà)面色彩產(chǎn)生了微妙的變化，形成一曲和諧的樂(lè)章。其他作品如《雪雁》《雪里茶梅》《瑞雪兆豐年》《老梅》《秋荷白鷺》《梅鶴》等無(wú)不明潔清麗，充分體現(xiàn)了淡雅的特色。而用艷麗的色彩時(shí)，雖金碧輝煌，卻雍容典雅，不落俗套。如《和平之春》用的是小點(diǎn)泥金淡黃色紙，描繪的是盛開(kāi)的碧桃、月季等繁花，五彩繽紛，競(jìng)相爭(zhēng)艷。大青綠的巖石與綠草如茵的地面相協(xié)調(diào)，給人以安定的感覺(jué)。十二只飛翔、棲息、啄食、理羽的鴿子，有白色、灰色、赭色以及黑白相間的色彩，非常得宜地布置在畫(huà)幅的各個(gè)部位，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)得十分豐富。但由于色彩的相互襯托和淡米黃底色與鴿子、桃花的白色起著統(tǒng)一、調(diào)和的作用，使全面色彩達(dá)到了華而不浮、重而不濁的效果，讓人感到春的溫暖與快慰。其他作品如《鳴喜圖》《祖國(guó)萬(wàn)歲》《芙蓉幽禽》《牡丹群蝶》《荷花鴛鴦》《梅鶴迎春》等也都各具特色，是“艷而不失之俗”的典范。
    之佛教授的作品不僅形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，而且在作品中也深深地體現(xiàn)了畫(huà)家的“情”和“意”以及對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活無(wú)限的愛(ài)。
    我今天把之佛教授的作品介紹給大家，希望有更多的畫(huà)家來(lái)從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作與研究，更好地培植祖國(guó)這一寶貴的藝術(shù)之花。
     陳修范
    1934年生于南京。浙江省慈溪市人。當(dāng)代著名女畫(huà)家。自幼深得其父、我國(guó)近代畫(huà)壇一代宗師陳之佛先生的教誨，耳濡目染中對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。
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